大映ドラマと言えば、漫画チックな設定にオーバーな台詞と過激な演出などで1970～1980年代をピークにリリースされた人気ドラマ群

大映ドラマと言えば、漫画チックな設定にオーバーな台詞と過激な演出などで1970～1980年代をピークにリリースされた人気ドラマ群です。個性的なドラマの数々は、増村保造監督による人間の実像を描いた日本の文化そのものとの指摘もあります。（キャッチ画像は『スチュワーデス物語8』より）

最近も『30歳まで童貞だと魔法使いになれるらしい（チェリまほ）』（テレビ東京）『TOKYO MER～走る緊急救命室～』（TBS）などヒットさせています。

大映ドラマは日本の文化

大映ドラマがまたトレンドになっています。

高堀冬彦さん（放送コラムニスト、ジャーナリスト）の『週刊女性PRIME』における寄稿で、大映ドラマについて振り返っているからです。

【テレビ】「大映ドラマ」トンデモ設定、ぶっとんだ演出＆セリフでもヒットを連発！その歴史を振り返る [鉄チーズ烏★] https://t.co/emT7QvawBH pic.twitter.com/h8kNfLjpgw

— 赤べコム (@akabecom) May 28, 2022

かつて最大手の映画会社だった大映の「テレビ映画」制作部「大映テレビ室」が分社して、1971年に誕生したのが大映テレビ株式会社。

『ザ・ガードマン』や『おくさまは18歳』など、大映テレビ室時代の作品を引き続き制作したほか、1970～80年代は、独自のテイストで人気ドラマを次々誕生させました。

そして、テレビドラマ制作だけでなく、タレントマネジメントも行っており、大映所属だった宇津井健さんや船越英二さんらが、「大映テレビ」の所属俳優として活躍しました。

その大映テレビ株式会社の制作したドラマ群を、テレビドラマ史的には「大映ドラマ」と呼んでいます。

高堀冬彦さんの記事では、大映ドラマは

1. ありえない設定
2. 過剰で過激な演出
3. 人間の実像を隠さない
4. オーバーなセリフ

などの特徴がある、としています。

大映ドラマは、まだフィルム撮影が行われていた1970～1980年代がピークでしたが、1990年代以降も、たとえば『家政婦は見た！』のような人気ドラマもあります。

1980年代だけでも、次のようなタイトルが枚挙できます。

『噂の刑事トミーとマツ』『青い絶唱』『秘密のデカちゃん』『ひまわりの歌』『六月の危険な花嫁』『過去のない女たち』『だんなさまは18歳』『婦警さんは魔女』『少女が大人になる時 その細き道』『高校聖夫婦』『スチュワーデス物語』『不良少女とよばれて』『スクール☆ウォーズ』『青い瞳の聖ライフ』『少女に何が起ったか』『ぼくたちの疾走』『乳姉妹』『スタア誕生』『ヤヌスの鏡』『ポニーテールはふり向かない』『花嫁衣裳は誰が着る』『おんな風林火山』『このこ誰の子?』『天使のアッパーカット』『アリエスの乙女たち』『遊びじゃないのよ、この恋は』『プロゴルファー祈子』『愛と復讐の海』『愛と憎しみの河』『ザ・スクールコップ』『疑惑の家族』『こまらせないで!』『青春オーロラ・スピン スワンの涙』

いやあ、壮観ですね。

大映ドラマのベスト5投票がFacebookでありました。1970～1980年代に人気タイトルを次々誕生させましたが、あなたのベスト5は？

大映ドラマのベスト5投票がFacebookでありました。1970～1980年代にかけて人気タイトルを次々誕生させましたが、あなたのベスト5はどのドラマですか。『スクールウォーズ』『スチュワーデス物語』『おくさまは18歳』などかつての人気ドラマを思い出しましょう。

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今のネット時代なら、ツッコミどころ満載ですが、サスペンス調でもあったため、当時は学校でクラスメイトと必ず話題にしたものです。

当該記事についてのWeb掲示板のコメントも一部ご紹介いたします。

高堀冬彦さんは、「こんな個性的なドラマがどうしてつくられるようになったかというと、映画会社の大映にいた故・増村保造監督の存在が大きい」としています。

「増村監督たちは、ドラマとは非日常を見せるものだと考えた一方、映画人らしく、人間の実像を描きたいと思ったという。」として、「大映テレビのドラマは日本の文化」と結んでいます。

増村保造監督はいかにして人間を描いたか

その増村保造監督ですが、大映ドラマの大ヒット作品『スチュワーデス物語8』のDVDの中で、風間杜夫さんがインタビューに答える形で、増村保造監督の手法を解説しています。

その前に、経緯をご説明しますと、『赤い』シリーズでスターになった主演の山口百恵が、『赤い』シリーズをやめたいといい出したそうです。

「途中で彼女自身がもう『赤』は嫌だ、少なくとも『赤』という題名だけでも変えてくれてという強い要望があった」（稲増龍夫『アイドル工学』筑摩書房）

その後は別の女性アイドルを起用。

『秘密のデカちゃん』（大場久美子、1981～1982年）、『だんなさまは18歳』（石井めぐみ、1982～1983年）、『高校聖夫婦』（いとうまい子、1983年）『婦警さんは魔女』（榊原郁恵、1983年）などの「荒唐無稽」ものを制作しました

そして、1983年の秋、「荒唐無稽」ではなく、かつ山口百恵には出せない愚直さ、純粋さをもったモチーフとして、元日本航空社員の直木賞作家、深田祐介の同名小説『スチュワーデス物語』（1983年新潮社）を堀ちえみ主演でドラマ化したのです。

もっとも、原作の松本千秋は、国立大学卒業の優等生。

まあ、現実に日航の「スチュワーデス」になるためにはそうでなければならなかったと思いますが、それでは大映ドラマとしてつまらないと思ったのか、ドラマの松本千秋は180度違うキャラクター。

すなわち、学歴も誇れない（無名の高卒）愚鈍な女の子に設定しました。

しかも、母子家庭で母親（吉行和子）は再婚。

新しい父親（長門裕之）とは反りが合わず、仕事もうまくいかずに夫婦は東京の家を引き払い田舎に逃げます。

帰るところすらなくなった不幸な身の上でもありました。

その『スチュワーデス物語』で、教官役だった出演者の風間杜夫さんは、増村保造監督の演出についてこう語っています。

「（増村保造監督は）曖昧な演技が、要求されないんですね。その人物は今、怒っているのか、強く愛しているのか、悲しいのか、嬉しいのか、悔しいのか、曖昧なニュアンスは求められないと。しかも、あの台詞ですから。それと、くっきりはっきり大きな声で明瞭に台詞を言うという。そういう独特な演出でしたからね」

第1回からわざとらしい汗の拭き方をする堀ちえみ。しかしこれは増村保造監督の意向だった

笑いながら悲しみを表現したり、間（ま）で芝居をしたり、というところに、役者としての真骨頂があるはずなのに、それがすべて否定されていたのが、大映ドラマの演技だったそうです。

要するに、堀ちえみは増村保造監督にダイコン演技を要求された、ということなんですが、当時はずいぶんモノマネもされておちょくられました。

「テレビというのは映画と比べると画面が小さいわけですね。でもその小さい画面に、もちろんアップというのはあるんですけど、そのシーンに、たとえば6人出てれば6人全員押し込めようとするようなね、人間を狭いフレームの中に押し込めようとするんです。ですから、2～3センチ顔の角度が変わるとダブっちゃうとか、隙間を縫って芝居するような、あれは増村さんの独特の絵作りでしたね」（風間杜夫）

“その時”のすべての登場人物がどんな表情でいかなるふるまいなのかを、ひとつの画面で見せてしまおうとしているのではないかと私は解しました。

ですから、これもまた、曖昧でない演出ということなのだと思います。

大映ドラマの“とっつきやすさ”の理由が、わかるような気がしました。

最近のドラマは、フレームが横に長くなりましたから、当時とは事情が違うと思いますが、増村保造監督のような独特の世界を持って撮っているのかに着目しながら鑑賞するのもいいかな、と思いました。

以上、大映ドラマと言えば、漫画チックな設定にオーバーな台詞と過激な演出などで1970～1980年代をピークにリリースされた人気ドラマ群、でした。

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